中国近代美術の誕生（1911-1949年）
1911年の革命は、中国の文化史において決定的な転換点をもたらした。帝政の崩壊と中華民国の成立は、前例のない社会的変革を引き起こした。この激動の時代—軍閥、日本の侵略、内戦に揺れる中で—、芸術家たちは新たな表現を発展させ、以下の要素を統合した：
- 古典的技法の遺産（墨と水墨画）
- 西洋の影響（写実主義、印象派）
- 近代的な国家的アイデンティティの探求
歴史的背景：混沌と再生の間
1911年から1949年の期間は、極端な矛盾に満ちた時代であった：
| 事件 | 文化的影響 |
|---|---|
| 1919年の五・四運動 | 儒教の伝統の拒否、近代化への呼びかけ |
| 日中戦争（1937-1945年） | 政治的な芸術と愛国的プロパガンダ |
| 1949年の中華人民共和国の建国 | 国家のための芸術の制度化 |
美術における主要な美的革命
"近代的な芸術家は、見る目であり、証言する手であるべきだ" - 徐悲鸿
3つの主要な潮流が芸術の風景を再定義した：
- エンゲージド・リアリズム：人民の苦難の告発
- 東洋と西洋の統合：技法のハイブリッド化
- ネオ・トラディショナリズム：古典の再解釈
中国近代美術の巨匠
その他の主要人物
- 黄宾虹 （1865-1955年）：黒墨の革命家、「内なる光」の理論家 風景画
- 吕寿琨 （1919-1975年）：墨の抽象画の先駆者、禅と近代性の統合 アバンギャルド
- 李可染 （1907-1989年）：光とコントラストの大家、再発明された遺産 革新
1949年：新中国のための芸術
中華人民共和国の建国は、芸術の政治的利用をもたらした：
社会主義リアリズムの教義
芸術家は今や以下をしなければならない：
- 革命的な美徳を賛美する
- プロレタリアの理想を表現する
- 大衆にアクセスしやすいスタイルを使用する
この時代には、1967年の集団作品毛主席去安源（）のような毛沢東主義の視覚的アイコンが生まれた。
遺産と後世への影響
政治的な制約にもかかわらず、技術的革新は継続した：
- 書道はより個人的な表現へと進化した
- 墨の技法は油絵の押し付けに抵抗した
- 气韵生动（、リズミカルな精神）の概念は依然として中心的である
「雨後の晴れ」 (2004年)范曾（范曾 ）の作品
