Russian
en
fr
ar
bg
cs
da
de
el
es
fi
hu
id
it
he
ja
ko
nl
pl
pt
ro
sk
sv
th
tr
uk
907: Художественное возникновение Пяти династий
Период Пяти династий (907-960) отмечает важный переход в истории китайского искусства. В то время как север страны страдал от нашествий неханьских племен и видел свою экономику разрушенной конфликтами, художники развивали инновационное живописное выражение. Эта бурная эпоха парадоксальным образом стала плавильным котлом творчества, где художники, особенно те, кто нашел убежище на юге, превращали свою скорбь в произведения небывалой глубины. Возникли две различные школы: Северная школа (北方画派), характеризующаяся монументальными пейзажами с суровыми формами, и Южная школа (南方画派) с более гармоничными композициями и пышной растительностью.
Живопись на шелке (106,5 × 54 см)
Возвышение региональных школ
Политическая дезинтеграция способствовала развитию региональных художественных центров. В Нанкине художник 徐熙 произвел революцию в живописи цветов и птиц (花鸟画) своим "свободным" стилем (落墨), используя тушь экспрессивно на сырой шелке. Одновременно 黄筌 в Чэнду усовершенствовал стиль "внимательный к деталям" (工笔), повлияв на придворную живопись на века. Эта стилистическая дихотомия иллюстрирует, как территориальная фрагментация стимулировала творческое разнообразие.
Революция в пейзажной живописи
Цзин Хао (荆浩), активный в горах Шаньси, теоретизировал в своем Бифацзи (笔法记) "шесть принципов пейзажа", включая знаменитую "кость дракона" (骨法), структурирующую скальные массы. Его ученик Гуань Тун (关仝) радикализировал этот подход вертикальными композициями крутых утесов. На юге Дун Юань (董源) и Цзюйжань (巨然) разработали туманные горизонтальные пейзажи, используя "пятна туши" (点苔), чтобы намекнуть на пышную растительность.
Основные технические инновации
- Разбрызгивание туши (泼墨) для атмосферных эффектов
- Развитие градиентной растушевки (渲染)
- Экспрессивное использование сухой кисти (渴笔)
- Улучшение вертикального формата свитка (立轴)
Повествовательная и придворная живопись
Гу Хунчжун (顾闳中) произвел революцию в повествовательной живописи своим Ночным пиром Хан Сицзая (韩熙载夜宴图), изображая на пяти метрах упадок министра через инновационное пространственно-временное континуум. Чжоу Вэньцзюй (周文矩), официальный художник Южного Тан, преуспел в придворных портретах, используя "дрожащую проволочную линию" (战笔), чтобы воспроизвести текстуру тканей. Эти работы документируют и критикуют аристократические нравы.
Имперское наследие
Ли Юй (李煜), последний император Южного Тан и талантливый поэт, основал Академию Ханлинь (翰林图画院), которая станет образцом для Академии Сун. Его покровительство способствовало синтезу поэзии и живописи, положив начало традиции 诗书画 (триединство поэзия-каллиграфия-живопись). Чжао Гань (赵干), протеже Ли Юя, создал знаменитый Свиток Весенних Вод, предвосхитив топографический реализм Сун.
Главные мастера Пяти династий
| Художник | Специализация | Вклад |
|---|---|---|
| 李成 | Пейзаж | Изобретатель "трещин конопляного волокна" для скал |
| 郭忠恕 | Архитектура | Математическая точность в изображениях дворцов |
| 石恪 | Фигуры | Экспрессионистский стиль предшественник художников Чань |
| 黄居寀 | Цветы-птицы | Совершенствование орнитологического реализма |
Передача и влияние
Искусство Пяти династий представляет собой важный мост между классицизмом Тан и золотым веком Сун. Технические инновации, такие как атмосферная перспектива (空气透视) Дун Юаня, повлияли на великих мастеров XI века, таких как Фань Куань. Экспрессивное использование туши Сюй Си предвещало расцвет живописи литераторов (文人画). Этот период показывает, как политический хаос может парадоксальным образом породить большие эстетические достижения, когда художники превращают нестабильность в творческую лабораторию.
