Історія китайського мистецтва п'яти династій

907: Художнє виникнення п'яти династій

Період п'яти династій (907-960) позначає критичний перехід в історії китайського мистецтва. Поки північ країни зазнавала нашестя неханьських племен і її економіка руйнувалася конфліктами, художники розвивали інноваційний живописний вираз. Ця бурхлива епоха парадоксально стала тиглем творчості, де художники, особливо ті, що втекли на південь, перетворювали свої страждання на твори небаченої глибини. Виникли дві різні школи: північна школа (北方画派Běifāng huàpài), яка характеризувалася монументальними пейзажами з простими формами, і південна школа (南方画派Nánfāng huàpài) з більш гармонійними композиціями та буйною рослинністю.

Містичний кінь, алегоричний живопис п'яти династій
Містичний кінь - Живопис на шовку (27.5 × 122 см)
Сцена двору періоду Ляо
Очікування партнера по шахах у горах
Живопис на шовку (106.5 × 54 см)

Піднесення регіональних шкіл

Політична дезінтеграція сприяла розвитку регіональних художніх центрів. У Нанкіні художник 徐熙Xú Xī революціонізував живопис квітів і птахів (花鸟画huāniǎo huà) своїм "вільним" стилем (落墨luòmò), використовуючи туш виразно на сирому шовку. Одночасно 黄筌Huáng Quán у Ченду удосконалив стиль "уважний до деталей" (工笔gōngbǐ), що вплинуло на придворний живопис на століття. Ця стилістична дихотомія ілюструє, як територіальна фрагментація стимулює творчу різноманітність.

Революція в пейзажному живописі

Цзін Хао (荆浩Jīng Hào), який працював у горах Шаньсі, теоретизував у своєму Біфацзі (笔法记Bǐfǎjì) "шість принципів пейзажу", включаючи знаменитий "кістяний дракон" (骨法gǔfǎ), що структурує скельні масиви. Його учень Гуань Тун (关仝Guān Tóng) радикалізував цей підхід вертикальними композиціями з крутими скелями. На півдні Дон Юань (董源Dǒng Yuán) і Цзюйжань (巨然Jùrán) розвивали туманні горизонтальні пейзажі, використовуючи "плями туші" (点苔diǎntái) для зображення пишної рослинності.

Великі технічні інновації

  • Розбризкування туші (泼墨pōmò) для атмосферних ефектів
  • Розвиток градуйованої лаважу (渲染xuànrǎn)
  • Виразне використання сухого пензля (渴笔kěbǐ)
  • Вдосконалення вертикального формата сувою (立轴lìzhóu)

Наративний та придворний живопис

Гу Хунчжун (顾闳中Gù Hóngzhōng) революціонізував наративний живопис своєю Нічною сценою Хан Сіцзая (韩熙载夜宴图Hán Xīzǎi yèyàn tú), зображаючи на п'яти метрах шовку занепад міністра через інноваційну просторово-часову безперервність. Чжоу Веньцзюй (周文矩Zhōu Wénjǔ), офіційний художник Південної Тан, виділявся у придворних портретах, використовуючи "техніку тремтячого дротяного контуру" (战笔zhànbǐ) для відтворення текстури тканин. Ці твори документують і критикують аристократичні звичаї.

Імператорська спадщина

Лі Юй (李煜Lǐ Yù), останній імператор Південної Тан і талановитий поет, заснував Академію Ханлінь (翰林图画院Hànlín túhuà yuàn), яка стала моделлю для академії Сун. Його меценатство сприяло синтезу поезії та живопису, започаткувавши традицію 诗书画shī shū huà (трійця поезія-каліграфія-живопис). Протеже Лі Юя Чжао Гань (赵干Zhào Gān) створив знаменитий Сувій весняних вод, що передбачив топографічний реалізм Сун.

Головні майстри п'яти династій

Художник Спеціалізація Внесок
李成Lǐ Chéng Пейзаж Винахідник "конопляних тріщин" для скель
郭忠恕Guō Zhōngshù Архітектура Математична точність у зображенні палаців
石恪Shí Kè Фігури Експресіоністський стиль, попередник художників Чань
黄居寀Huáng Jūcǎi Квіти-птахи Вдосконалення орнітологічного реалізму

Передача та вплив

Мистецтво п'яти династій є важливим мостом між класицизмом Тан і золотою добою Сун. Технічні інновації, такі як атмосферна перспектива (空气透视kōngqì tòushì) Дон Юаня, вплинули на великих майстрів XI століття, таких як Фань Куань. Виразне використання туші Сюй Сі передвіщало появу літературного живопису (文人画wénrénhuà). Цей період демонструє, як політичний хаос парадоксально може породжувати великі естетичні досягнення, коли художники перетворюють нестабільність на творчу лабораторію.