Ukrainian
en
fr
ar
bg
cs
da
de
el
es
fi
hu
id
it
he
ja
ko
nl
pl
pt
ro
ru
sk
sv
th
tr
907: Художнє виникнення п'яти династій
Період п'яти династій (907-960) позначає критичний перехід в історії китайського мистецтва. Поки північ країни зазнавала нашестя неханьських племен і її економіка руйнувалася конфліктами, художники розвивали інноваційний живописний вираз. Ця бурхлива епоха парадоксально стала тиглем творчості, де художники, особливо ті, що втекли на південь, перетворювали свої страждання на твори небаченої глибини. Виникли дві різні школи: північна школа (北方画派), яка характеризувалася монументальними пейзажами з простими формами, і південна школа (南方画派) з більш гармонійними композиціями та буйною рослинністю.
Живопис на шовку (106.5 × 54 см)
Піднесення регіональних шкіл
Політична дезінтеграція сприяла розвитку регіональних художніх центрів. У Нанкіні художник 徐熙 революціонізував живопис квітів і птахів (花鸟画) своїм "вільним" стилем (落墨), використовуючи туш виразно на сирому шовку. Одночасно 黄筌 у Ченду удосконалив стиль "уважний до деталей" (工笔), що вплинуло на придворний живопис на століття. Ця стилістична дихотомія ілюструє, як територіальна фрагментація стимулює творчу різноманітність.
Революція в пейзажному живописі
Цзін Хао (荆浩), який працював у горах Шаньсі, теоретизував у своєму Біфацзі (笔法记) "шість принципів пейзажу", включаючи знаменитий "кістяний дракон" (骨法), що структурує скельні масиви. Його учень Гуань Тун (关仝) радикалізував цей підхід вертикальними композиціями з крутими скелями. На півдні Дон Юань (董源) і Цзюйжань (巨然) розвивали туманні горизонтальні пейзажі, використовуючи "плями туші" (点苔) для зображення пишної рослинності.
Великі технічні інновації
- Розбризкування туші (泼墨) для атмосферних ефектів
- Розвиток градуйованої лаважу (渲染)
- Виразне використання сухого пензля (渴笔)
- Вдосконалення вертикального формата сувою (立轴)
Наративний та придворний живопис
Гу Хунчжун (顾闳中) революціонізував наративний живопис своєю Нічною сценою Хан Сіцзая (韩熙载夜宴图), зображаючи на п'яти метрах шовку занепад міністра через інноваційну просторово-часову безперервність. Чжоу Веньцзюй (周文矩), офіційний художник Південної Тан, виділявся у придворних портретах, використовуючи "техніку тремтячого дротяного контуру" (战笔) для відтворення текстури тканин. Ці твори документують і критикують аристократичні звичаї.
Імператорська спадщина
Лі Юй (李煜), останній імператор Південної Тан і талановитий поет, заснував Академію Ханлінь (翰林图画院), яка стала моделлю для академії Сун. Його меценатство сприяло синтезу поезії та живопису, започаткувавши традицію 诗书画 (трійця поезія-каліграфія-живопис). Протеже Лі Юя Чжао Гань (赵干) створив знаменитий Сувій весняних вод, що передбачив топографічний реалізм Сун.
Головні майстри п'яти династій
| Художник | Спеціалізація | Внесок |
|---|---|---|
| 李成 | Пейзаж | Винахідник "конопляних тріщин" для скель |
| 郭忠恕 | Архітектура | Математична точність у зображенні палаців |
| 石恪 | Фігури | Експресіоністський стиль, попередник художників Чань |
| 黄居寀 | Квіти-птахи | Вдосконалення орнітологічного реалізму |
Передача та вплив
Мистецтво п'яти династій є важливим мостом між класицизмом Тан і золотою добою Сун. Технічні інновації, такі як атмосферна перспектива (空气透视) Дон Юаня, вплинули на великих майстрів XI століття, таких як Фань Куань. Виразне використання туші Сюй Сі передвіщало появу літературного живопису (文人画). Цей період демонструє, як політичний хаос парадоксально може породжувати великі естетичні досягнення, коли художники перетворюють нестабільність на творчу лабораторію.
