907: Художественото възникване на Пети династии
Периодът на Пети династии (907-960) отбелязва решаващ преход в историята на китайското изкуство. Докато северната част на страната страда от нашествия на нехански племена и вижда икономиката си опустошена от конфликти, художниците развиват иновативно живописно изражение. Тази бурна епоха парадоксално се превръща в тигел на творчество, където художниците, особено тези, които са намерили убежище на юг, превръщат своята мъка в произведения с безпрецедентна дълбочина. Възникват две различни школи: Северната школа (北方画派 ), характеризираща се с монументални пейзажи с сурови форми, и Южната школа (南方画派 ) с по-хармонични композиции и буйна растителност.


Живопис върху коприна (106.5 × 54 см)
Възходът на регионалните школи
Политическата дезинтеграция благоприятства развитието на регионални художествени центрове. В Нанкин художника 徐熙 революционизира живописта на цветя и птици (花鸟画 ) със своя "свободен" стил (落墨 ), използвайки мастило експресивно върху сурова коприна. Едновременно с това, 黄筌 в Ченгду усъвършенства стила "внимателен към детайлите" (工笔 ), влияещ на дворцовата живопис за векове. Тази стилистична дихотомия илюстрира как териториалната фрагментация стимулира творческото разнообразие.
Революция в пейзажната живопис
Джинг Хао (荆浩 ), активен в планините на Шанси, теоретизира в своя Бифаджи (笔法记 ) "шестте принципа на пейзажа", включително известния "кост на дракона" (骨法 ), структуриращ скалните маси. Неговият ученик Гуан Тунг (关仝 ) радикализира този подход с вертикални композиции на стръмни скали. На юг, Донг Юан (董源 ) и Джуран (巨然 ) развиват мъгливи хоризонтални пейзажи, използвайки "петна от мастило" (点苔 ), за да внушат буйна растителност.
Основни технически иновации
- Пръскане с мастило (泼墨 ) за атмосферни ефекти
- Развитие на градуиран лавис (渲染 )
- Експресивно използване на суха четка (渴笔 )
- Усъвършенстване на вертикалния свитъчен формат (立轴 )
Наративна и дворцова живопис
Гу Хонгджонг (顾闳中 ) революционизира наративната живопис със своята Нощно празненство на Хан Сидзай (韩熙载夜宴图 ), изобразяваща на пет метра декаданса на министър чрез иновативно пространствено-времево continuum. Джоу Уенджу (周文矩 ), официален художник на Южна Танг, се отличава в дворцовите портрети, използвайки "трептяща телена линия" (战笔 ), за да възпроизведе текстурата на тъканите. Тези произведения документират, както и критикуват аристократичните нрави.
Имперското наследство
Ли Ю (李煜 ), последният император на Южна Танг и съвършен поет, основава Академията Ханлин (翰林图画院 ), която ще стане модел за Академията на Сунг. Неговият меценатство насърчава синтеза между поезия и живопис, инаугурирайки традицията на 诗书画 (триада поезия-калиграфия-живопис). Джао Ган (赵干 ), протеже на Ли Ю, създава известния Свитък на пролетните води, предвещавайки топографичния реализъм на Сунг.
Главни майстори на Пети династии
Художник | Специалност | Принос |
---|---|---|
李成 | Пейзаж | Изобретател на "пукнатините на конопено влакно" за скали |
郭忠恕 | Архитектура | Математическа точност в представянето на дворци |
石恪 | Фигури | Експресионистичен стил предшественик на художниците на Чан |
黄居寀 | Цветя-птици | Усъвършенстване на орнитологичния реализъм |
Предаване и влияние
Изкуството на Пети династии представлява съществен мост между класицизма на Танг и златния век на Сунг. Технически иновации като атмосферната перспектива (空气透视 ) на Донг Юан повлияват големите майстори на XI век като Фан Куан. Експресивното използване на мастило от Шу Си предвещава появата на живописта на литераторите (文人画 ). Тази епоха демонстрира как политическият хаос парадоксално може да породи значителни естетически напредъци, като художниците превръщат нестабилността в творческа лаборатория.