Czech
en
fr
ar
bg
da
de
el
es
fi
hu
id
it
he
ja
ko
nl
pl
pt
ro
ru
sk
sv
th
tr
uk
907: Umělecký vznik Pěti dynastii
Období Pěti dynastii (907-960) představuje klíčový přechod v dějinách čínského umění. Zatímco severní část země trpěla nájezdy nehanských kmenů a její ekonomika byla zpustošena konflikty, umělci rozvíjeli inovativní obrazový výraz. Tato bouřlivá éra se paradoxně stala tavicím kotlem kreativity, kde malíři, zejména ti, kteří našli útočiště na jihu, proměňovali svůj stesk v díla nebývalé hloubky. Vznikly dvě odlišné školy: Severní škola (北方画派), charakterizovaná monumentálními krajinami s prostými formami, a Jižní škola (南方画派) s harmonickými kompozicemi a bujnou vegetací.
Malba na hedvábí (106,5 × 54 cm)
Vzestup regionálních škol
Politický rozklad podporoval rozvoj regionálních uměleckých center. V Nankingu malíř 徐熙 revolučně změnil malbu květin a ptáků (花鸟画) svým "volným" stylem (落墨), používaje inkoust expresivně na surovém hedvábí. Současně 黄筌 v Čcheng-tu zdokonalil styl "pozorný k detailům" (工笔), ovlivňující dvorní malbu po staletí. Tato stylová dichotomie ilustruje, jak územní fragmentace stimulovala tvůrčí rozmanitost.
Revoluce v krajinomalbě
Ťing Chao (荆浩), aktivní v horách Šan-si, teoretizoval ve svém Pifa-ťi (笔法记) "šest principů krajiny", včetně slavného "drakí kosti" (骨法), strukturování skalních masivů. Jeho žák Kuan Tchung (关仝) radikálně změnil tento přístup vertikálními kompozicemi strmých útesů. Na jihu vyvinuli Tung Jüan (董源) a Ťü-žan (巨然) mlhavé horizontální krajiny používající "inkoustové skvrny" (点苔) k naznačení bujné vegetace.
Hlavní technické inovace
- Cákání inkoustu (泼墨) pro atmosférické efekty
- Vývoj stupňované lavis (渲染)
- Expresivní použití suchého štětce (渴笔)
- Zlepšení vertikálního formátu svitku (立轴)
Narativní a dvorní malba
Ku Chung-čung (顾闳中) revolučně změnil narativní malbu svým Noční hostinou Chan Si-caj (韩熙载夜宴图), zobrazující na pěti metrech úpadek ministra prostřednictvím inovativního prostorově-časového kontinua. Čou Wen-ťü (周文矩), dvorní malíř Jižní Tchang, vynikal v portrétech dvora používáním "třesoucího se drátěného tahu" (战笔) k znázornění textury látek. Tato díla dokumentují stejně jako kritizují aristokratické mravy.
Císařské dědictví
Li Jü (李煜), poslední císař Jižní Tchang a zdatný básník, založil Akademii Chan-lin (翰林图画院), která se stala vzorem pro Akademii Sung. Jeho mecenášství podporovalo syntézu mezi poezií a malbou, zahajující tradici 诗书画 (trojice poezie-kaligrafie-malba). Čao Kan (赵干), chráněnec Li Jü, vytvořil slavný Svitek jarních vod, předjímaje topografický realismus Sung.
Hlavní mistři Pěti dynastii
| Umělec | Specializace | Příspěvek |
|---|---|---|
| 李成 | Krajina | Vynálezce "praskliny konopného vlákna" pro skály |
| 郭忠恕 | Architektura | Matematická přesnost v reprezentacích paláců |
| 石恪 | Postavy | Expresionistický styl předchůdce malířů Čchan |
| 黄居寀 | Květiny-ptáci | Zdokonalení ornitologického realismu |
Přenos a vliv
Umění Pěti dynastii představuje podstatný most mezi klasicismem Tchang a zlatým věkem Sung. Technické inovace, jako atmosférická perspektiva (空气透视) Tung Jüana, ovlivnily velké mistry 11. století jako Fan Kchuan. Expresivní používání inkoustu Sü Si předznamenalo vznik malby literátů (文人画). Toto období ukazuje, jak politický chaos může paradoxně vyvolat velké estetické pokroky, když umělci proměňují nestabilitu v tvůrčí laboratoř.
