Dějiny čínského umění pěti dynastii

907: Umělecký vznik Pěti dynastii

Období Pěti dynastii (907-960) představuje klíčový přechod v dějinách čínského umění. Zatímco severní část země trpěla nájezdy nehanských kmenů a její ekonomika byla zpustošena konflikty, umělci rozvíjeli inovativní obrazový výraz. Tato bouřlivá éra se paradoxně stala tavicím kotlem kreativity, kde malíři, zejména ti, kteří našli útočiště na jihu, proměňovali svůj stesk v díla nebývalé hloubky. Vznikly dvě odlišné školy: Severní škola (北方画派Běifāng huàpài), charakterizovaná monumentálními krajinami s prostými formami, a Jižní škola (南方画派Nánfāng huàpài) s harmonickými kompozicemi a bujnou vegetací.

Mystický kůň, alegorický obraz Pěti dynastii
Mystický kůň - Malba na hedvábí (27,5 × 122 cm)
Dvorní scéna z období Liao
Čekání na šachového partnera v horách
Malba na hedvábí (106,5 × 54 cm)

Vzestup regionálních škol

Politický rozklad podporoval rozvoj regionálních uměleckých center. V Nankingu malíř 徐熙Xú Xī revolučně změnil malbu květin a ptáků (花鸟画huāniǎo huà) svým "volným" stylem (落墨luòmò), používaje inkoust expresivně na surovém hedvábí. Současně 黄筌Huáng Quán v Čcheng-tu zdokonalil styl "pozorný k detailům" (工笔gōngbǐ), ovlivňující dvorní malbu po staletí. Tato stylová dichotomie ilustruje, jak územní fragmentace stimulovala tvůrčí rozmanitost.

Revoluce v krajinomalbě

Ťing Chao (荆浩Jīng Hào), aktivní v horách Šan-si, teoretizoval ve svém Pifa-ťi (笔法记Bǐfǎjì) "šest principů krajiny", včetně slavného "drakí kosti" (骨法gǔfǎ), strukturování skalních masivů. Jeho žák Kuan Tchung (关仝Guān Tóng) radikálně změnil tento přístup vertikálními kompozicemi strmých útesů. Na jihu vyvinuli Tung Jüan (董源Dǒng Yuán) a Ťü-žan (巨然Jùrán) mlhavé horizontální krajiny používající "inkoustové skvrny" (点苔diǎntái) k naznačení bujné vegetace.

Hlavní technické inovace

  • Cákání inkoustu (泼墨pōmò) pro atmosférické efekty
  • Vývoj stupňované lavis (渲染xuànrǎn)
  • Expresivní použití suchého štětce (渴笔kěbǐ)
  • Zlepšení vertikálního formátu svitku (立轴lìzhóu)

Narativní a dvorní malba

Ku Chung-čung (顾闳中Gù Hóngzhōng) revolučně změnil narativní malbu svým Noční hostinou Chan Si-caj (韩熙载夜宴图Hán Xīzǎi yèyàn tú), zobrazující na pěti metrech úpadek ministra prostřednictvím inovativního prostorově-časového kontinua. Čou Wen-ťü (周文矩Zhōu Wénjǔ), dvorní malíř Jižní Tchang, vynikal v portrétech dvora používáním "třesoucího se drátěného tahu" (战笔zhànbǐ) k znázornění textury látek. Tato díla dokumentují stejně jako kritizují aristokratické mravy.

Císařské dědictví

Li Jü (李煜Lǐ Yù), poslední císař Jižní Tchang a zdatný básník, založil Akademii Chan-lin (翰林图画院Hànlín túhuà yuàn), která se stala vzorem pro Akademii Sung. Jeho mecenášství podporovalo syntézu mezi poezií a malbou, zahajující tradici 诗书画shī shū huà (trojice poezie-kaligrafie-malba). Čao Kan (赵干Zhào Gān), chráněnec Li Jü, vytvořil slavný Svitek jarních vod, předjímaje topografický realismus Sung.

Hlavní mistři Pěti dynastii

Umělec Specializace Příspěvek
李成Lǐ Chéng Krajina Vynálezce "praskliny konopného vlákna" pro skály
郭忠恕Guō Zhōngshù Architektura Matematická přesnost v reprezentacích paláců
石恪Shí Kè Postavy Expresionistický styl předchůdce malířů Čchan
黄居寀Huáng Jūcǎi Květiny-ptáci Zdokonalení ornitologického realismu

Přenos a vliv

Umění Pěti dynastii představuje podstatný most mezi klasicismem Tchang a zlatým věkem Sung. Technické inovace, jako atmosférická perspektiva (空气透视kōngqì tòushì) Tung Jüana, ovlivnily velké mistry 11. století jako Fan Kchuan. Expresivní používání inkoustu Sü Si předznamenalo vznik malby literátů (文人画wénrénhuà). Toto období ukazuje, jak politický chaos může paradoxně vyvolat velké estetické pokroky, když umělci proměňují nestabilitu v tvůrčí laboratoř.