Geschichte der chinesischen Kunst der fünf Dynastien

907: Die künstlerische Entstehung der Fünf Dynastien

Die Zeit der Fünf Dynastien (907-960) markiert einen entscheidenden Übergang in der Geschichte der chinesischen Kunst. Während der Norden des Landes unter den Invasion nicht-han-chinesischer Stämme litt und seine Wirtschaft durch Konflikte verwüstet wurde, entwickelten Künstler einen innovativen bildlichen Ausdruck. Diese turbulente Ära wurde paradoxerweise zu einem Schmelztiegel der Kreativität, in dem Maler, insbesondere diejenigen, die im Süden Zuflucht fanden, ihren Kummer in Werke von beispielloser Tiefe verwandelten. Zwei unterschiedliche Schulen entstanden: die Nordschule (北方画派Běifāng huàpài), gekennzeichnet durch monumentale Landschaften mit kargen Formen, und die Südschule (南方画派Nánfāng huàpài) mit harmonischeren Kompositionen und üppiger Vegetation.

Der Aufstieg regionaler Schulen

Die politische Zersplitterung begünstigte die Entwicklung regionaler Kunstzentren. In Nanjing revolutionierte der Maler 徐熙Xú Xī die Blumen-und-Vögel-Malerei (花鸟画huāniǎo huà) mit seinem "unbekümmerten" Stil (落墨luòmò), indem er Tinte expressiv auf roher Seide verwendete. Zeitgleich perfektionierte 黄筌Huáng Quán in Chengdu den "detailorientierten" Stil (工笔gōngbǐ), der die Hofmalerei für Jahrhunderte beeinflusste. Diese stilistische Dichotomie illustriert, wie territoriale Fragmentierung die kreative Vielfalt stimulierte.

Revolution in der Landschaftsmalerei

Jing Hao (荆浩Jīng Hào), aktiv in den Bergen von Shanxi, theoretisierte in seinem Bifaji (笔法记Bǐfǎjì) die "sechs Prinzipien der Landschaft", darunter das berühmte "Drachenknochen" (骨法gǔfǎ), das die Felsmassen strukturiert. Sein Schüler Guan Tong (关仝Guān Tóng) radikalisierte diesen Ansatz mit vertikalen Kompositionen steiler Klippen. Im Süden entwickelten Dong Yuan (董源Dǒng Yuán) und Juran (巨然Jùrán) neblige horizontale Landschaften, die "Tintenflecken" (点苔diǎntái) verwendeten, um üppige Vegetation anzudeuten.

Erzählende und Hofmalerei

Gu Hongzhong (顾闳中Gù Hóngzhōng) revolutionierte die erzählende Malerei mit seinem Nachtfest von Han Xizai (韩熙载夜宴图Hán Xīzǎi yèyàn tú), das auf fünf Metern den Verfall eines Ministers durch ein innovatives Raum-Zeit-Kontinuum darstellt. Zhou Wenju (周文矩Zhōu Wénjǔ), ein offizieller Maler der Südlichen Tang, glänzte in Hofporträts durch die Verwendung der "zitternden Drahtlinie" (战笔zhànbǐ), um die Textur von Stoffen wiederzugeben. Diese Werke dokumentieren ebenso wie sie aristokratische Sitten kritisieren.

Das kaiserliche Erbe

Li Yu (李煜Lǐ Yù), der letzte Kaiser der Südlichen Tang und ein begabter Dichter, gründete die Hanlin-Akademie (翰林图画院Hànlín túhuà yuàn), die zum Vorbild für die Song-Akademie wurde. Seine Förderung begünstigte die Synthese von Poesie und Malerei und leitete die Tradition des 诗书画shī shū huà (Dreieinigkeit von Poesie-Kalligraphie-Malerei) ein. Zhao Gan (赵干Zhào Gān), ein Protegé von Li Yu, schuf die berühmte Frühlingswasser-Rolle, die den topographischen Realismus der Song-Dynastie vorwegnahm.

Wichtigste Meister der Fünf Dynastien

Überlieferung und Einfluss

Die Kunst der Fünf Dynastien bildet eine wesentliche Brücke zwischen dem Klassizismus der Tang und dem Goldenen Zeitalter der Song. Technische Innovationen wie Dong Yuans atmosphärische Perspektive (空气透视kōngqì tòushì) beeinflussten die großen Meister des 11. Jahrhunderts wie Fan Kuan. Xu Xis expressiver Gebrauch von Tinte kündigte das Aufblühen der Gelehrtenmalerei (文人画wénrénhuà) an. Diese Periode zeigt, wie politisches Chaos paradoxerweise zu großen ästhetischen Fortschritten führen kann, indem Künstler Instabilität in ein kreatives Labor verwandeln.