Swedish
en
fr
ar
bg
cs
da
de
el
es
fi
hu
id
it
he
ja
ko
nl
pl
pt
ro
ru
sk
th
tr
uk
907: Den konstnärliga framväxten under De Fem Dynastierna
Perioden för De Fem Dynastierna (907-960) markerar en avgörande övergång i den kinesiska konsthistorien. Medan norra delen av landet utsattes för invasioner av icke-Han-folkslag och dess ekonomi förödmjukades av konflikter, utvecklade konstnärer ett innovativt måleriskt uttryck. Denna turbulenta era blev paradoxalt nog en smältdegel för kreativitet där målare, särskilt de som flydde till söder, förvandlade sin nöd till verk av en aldrig tidigare skådad djup. Två distinkta skolor uppstod: nordskolan (北方画派) kännetecknad av monumentala landskap med avskalade former, och sydskolan (南方画派) med mer harmoniska kompositioner och exuberant vegetation.
Målning på silke (106.5 × 54 cm)
Regionala skolors uppkomst
Den politiska splittringen främjade utvecklingen av regionala konstcentra. I Nanjing revolutionerade målaren 徐熙 blomster- och fågelmåleriet (花鸟画) med sin "avslappnade" stil (落墨), där han använde bläck på ett uttrycksfullt sätt på råsilke. Samtidigt perfektionerade 黄筌 i Chengdu stilen "uppmärksam på detaljer" (工笔), vilket påverkade hovmåleriet i århundraden. Denna stilistiska dikotomi illustrerar hur territoriell fragmentering stimulerar kreativ mångfald.
Revolution inom landskapsmåleriet
Jing Hao (荆浩), verksam i Shanxi-bergen, teoretiserade i sitt Bifaji (笔法记) om "landskapets sex principer", inklusive det berömda "drakbenet" (骨法) som strukturerar bergmassor. Hans lärjunge Guan Tong (关仝) radikalerade detta tillvägagångssätt med vertikala kompositioner med branta klippor. I söder utvecklade Dong Yuan (董源) och Juran (巨然) dimmiga horisontella landskap med hjälp av "bläckfläckar" (点苔) för att antyda den frodigande vegetationen.
Större tekniska innovationer
- Bläckstänk (泼墨) för atmosfäriska effekter
- Utveckling av graduerad tvätt (渲染)
- Expressiv användning av torr pensel (渴笔)
- Förbättring av det vertikala rullformatet (立轴)
Berättande och hovmåleri
Gu Hongzhong (顾闳中) revolutionerade det berättande måleriet med sitt Nattlig scen med Han Xizai (韩熙载夜宴图), som på fem meter skildrar en ministers dekadens genom ett innovativt rumstidsligt kontinuum. Zhou Wenju (周文矩), officiell målare vid Södra Tanghovet, utmärkte sig i hovporträtt genom att använda "skakande trådstråkteknik" (战笔) för att återge tygers textur. Dessa verk dokumenterar lika mycket som de kritiserar aristokratiska sedvänjor.
Det kejserliga arvet
Li Yu (李煜), den siste kejsaren av Södra Tang och en framstående poet, grundade Hanlin-akademin (翰林图画院) som skulle bli en modell för Songdynastins akademi. Hans mecenat främjade syntesen mellan poesi och måleri, och inledde traditionen av 诗书画 (poesi-kalligrafi-måleriets treenighet). Zhao Gan (赵干), Li Yus skyddsling, skapade den berömda Vårvattenrullen som förutspådde Songs topografiska realism.
De främsta mästarna under De Fem Dynastierna
| Konstnär | Specialitet | Bidrag |
|---|---|---|
| 李成 | Landskap | Uppfinnare av "hampfiber-sprickor" för klippor |
| 郭忠恕 | Arkitektur | Matematisk precision i palatsavbildningar |
| 石恪 | Figurer | Expressionistisk stil som föregrep Chan-målarna |
| 黄居寀 | Blomster-fåglar | Förbättring av den ornithologiska realismen |
Överföring och inflytande
Konsten från De Fem Dynastierna utgör en viktig länk mellan Tangdynastins klassicism och Songs guldålder. Tekniska innovationer som Dong Yuans atmosfäriska perspektiv (空气透视) skulle påverka stora mästare från 11-talet som Fan Kuan. Xu Xis uttrycksfulla användning av bläck förutspådde uppkomsten av litteratmåleriet (文人画). Denna period visar hur politiskt kaos paradoxalt nog kan ge upphov till stora estetiska framsteg, där konstnärer förvandlar instabilitet till ett kreativt laboratorium.
