907: ظهور السلالات الخمس الفني
فترة السلالات الخمس (907-960) تمثل انتقالًا حاسمًا في تاريخ الفن الصيني. بينما عانى شمال البلاد من غزوات الشعوب غير الهانية ورأى اقتصاده يُدمر بسبب الصراعات، طور الفنانون تعبيرًا تصويريًا مبتكرًا. أصبحت هذه الحقبة المضطربة مفارقةً بوتقة للإبداع حيث حول الرسامون، خاصة أولئك الذين لجأوا إلى الجنوب، ضيقهم إلى أعمال ذات عمق غير مسبوق. ظهرت مدرستان متميزتان: مدرسة الشمال (北方画派 ) التي تتميز بمناظر طبيعية ضخمة بأشكال صارمة، ومدرسة الجنوب (南方画派 ) بتركيبات أكثر تناغمًا وخضرة وفيرة.


لوحة على الحرير (106.5 × 54 سم)
ظهور المدارس الإقليمية
سهل التفكك السياسي ظهور مراكز فنية إقليمية. في نانجينغ، ثار الرسام 徐熙 على رسم الزهور والطيور (花鸟画 ) بأسلوبه "الحر" (落墨 )، مستخدمًا الحبر بطريقة تعبيرية على الحرير الخام. في نفس الوقت، كمل 黄筌 في تشينغدو الأسلوب "المركّز على التفاصيل" (工笔 )، مؤثرًا على رسم البلاط لقرون. توضح هذه الثنائية الأسلوبية كيف أن التجزئة الإقليمية حفّزت التنوع الإبداعي.
ثورة في رسم المناظر الطبيعية
جينغ هاو (荆浩 )، الذي كان نشطًا في جبال شانشي، نظّر في كتابه بيفاجي (笔法记 ) "المبادئ الستة للمناظر الطبيعية"، بما في ذلك "عظم التنين" (骨法 ) المشكّل للكتل الصخرية. جذر تلميذه غوان تونغ (关仝 ) هذا الأسلوب بتركيبات عمودية من المنحدرات الشاهقة. في الجنوب، طور دونغ يوان (董源 ) وجوران (巨然 ) مناظر طبيعية أفقية ضبابية باستخدام "نقاط الحبر" (点苔 ) للإشارة إلى الخضرة الكثيفة.
الابتكارات التقنية الرئيسية
- رش الحبر (泼墨 ) للتأثيرات الجوية
- تطوير الغسيل المتدرج (渲染 )
- الاستخدام التعبيري للفرشاة الجافة (渴笔 )
- تحسين شكل اللفافة العمودية (立轴 )
الرسم السردي والبلاط
ثار غو هونغتشونغ (顾闳中 ) على الرسم السردي بلوحته الاحتفال الليلي لهان شيزاي (韩熙载夜宴图 )، التي تصوّر على مدى خمسة أمتار انحطاط وزير من خلال استمرارية زمانية ومكانية مبتكرة. تميز تشو وينجو (周文矩 )، رسام البلاط الرسمي لتانغ الجنوبية، في رسم صور البلاط باستخدام "الخط المتذبذب" (战笔 ) لإعادة إنتاج نسيج الأقمشة. توثق هذه الأعمال وتنتقد في نفس الوقت أخلاق النبلاء.
الإرث الإمبراطوري
لي يو (李煜 )، آخر أباطرة تانغ الجنوبية وشاعر ماهر، أسس أكاديمية هانلين (翰林图画院 ) التي أصبحت نموذجًا لأكاديمية سونغ. شجع راعيه على دمج الشعر والرسم، مما أدّى إلى ظهور تقليد 诗书画 (ثالوث الشعر-الخط-الرسم). أنتج تشاو غان (赵干 )، محمي لي يو، اللوحة الشهيرة لفافة المياه الربيعية، متوقعًا الواقعية الطوبوغرافية لسونغ.
الأساتذة الرئيسيون للسلالات الخمس
الفنان | التخصص | الإسهام |
---|---|---|
李成 | المناظر الطبيعية | مخترع "التشققات على شكل ألياف القنب" للصخور |
郭忠恕 | العمارة | الدقة الرياضية في تمثيل القصور |
石恪 | الشخصيات | أسلوب تعبيري سلف لرسامي تشان |
黄居寀 | الزهور والطيور | إتقان الواقعية العروية |
النقل والتأثير
يشكل فن السلالات الخمس جسرًا أساسيًا بين الكلاسيكية في عهد تانغ والعصر الذهبي لسونغ. أثرت الابتكارات التقنية مثل منظور دونغ يوان الجوي (空气透视 ) على الأساتذة العظام في القرن الحادي عشر مثل فان كوان. أعلن الاستخدام التعبيري للحبر من قبل شو شي عن ظهور رسم الأدباء (文人画 ). تُظهر هذه الفترة كيف يمكن للفوضى السياسية أن تولد مفارقة تقدمًا جماليًا كبيرًا، حيث يحول الفنانون عدم الاستقرار إلى مختبر إبداعي.