907: Η καλλιτεχνική εμφάνιση των Πέντε Δυναστειών
Η περίοδος των Πέντε Δυναστειών (907-960) σηματοδοτεί μια κρίσιμη μετάβαση στην ιστορία της κινεζικής τέχνης. Ενώ το βόρειο μέρος της χώρας υπέφερε από εισβολές μη Χαν λαών και έβλεπε την οικονομία του να καταστρέφεται από τις συγκρούσεις, οι καλλιτέχνες ανέπτυξαν μια καινοτόμο εικονογραφική έκφραση. Αυτή η ταραχώδης εποχή έγινε παράδοξα ένας χωνευτήρας δημιουργικότητας όπου οι ζωγράφοι, ιδιαίτερα εκείνοι που κατέφυγαν στο νότο, μεταμόρφωσαν την αγωνία τους σε έργα πρωτοφανούς βάθους. Δύο ξεχωριστές σχολές εμφανίστηκαν: η Σχολή του Βορρά (北方画派 ) που χαρακτηρίζεται από μνημειακά τοπία με λιτές μορφές, και η Σχολή του Νότου (南方画派 ) με πιο αρμονικές συνθέσεις και εξuberαντική βλάστηση.


Ζωγραφική σε μετάξι (106,5 × 54 cm)
Η άνοδος των περιφερειακών σχολών
Η πολιτική διάσπαση ευνοούσε την ανάπτυξη περιφερειακών καλλιτεχνικών κέντρων. Στο Νανκίν, ο ζωγράφος 徐熙 επανάστασε την ζωγραφική λουλουδιών και πουλιών (花鸟画 ) με το "αμελές" στυλ του (落墨 ), χρησιμοποιώντας το μελάνι εκφραστικά σε ωμό μετάξι. Σύγχρονα, ο 黄筌 στο Τσένγκντου τελειοποίησε το στυλ "προσεκτικός στις λεπτομέρειες" (工笔 ), επηρεάζοντας την ζωγραφική της αυλής για αιώνες. Αυτή η στυλιστική διχοτομία δείχνει πώς η εδαφική θραύση διεγείρει τη δημιουργική ποικιλομορφία.
Επανάσταση στην τοπιογραφία
Ο Τζινγκ Χάο (荆浩 ), ενεργός στα βουνά του Σανσί, θεωρητοποίησε στο Μπιφάτζι (笔法记 ) τις "έξι αρχές του τοπίου", συμπεριλαμβανομένου του διάσημου "οστό του δράκου" (骨法 ) που δομεί τις βραχώδεις μάζες. Ο μαθητής του Γκουάν Τονγκ (关仝 ) ριζοσπαστικοποίησε αυτή την προσέγγιση με κατακόρυφες συνθέσεις από απότομους γκρεμούς. Στο νότο, ο Ντονγκ Γιουάν (董源 ) και ο Τζουράν (巨然 ) ανέπτυξαν ομιχλώδη οριζόντια τοπία χρησιμοποιώντας "κηλίδες μελανιού" (点苔 ) για να υποδηλώσουν την πλούσια βλάστηση.
Μεγάλες τεχνικές καινοτομίες
- Ρίψη μελανιού (泼墨 ) για ατμοσφαιρικά αποτελέσματα
- Ανάπτυξη της βαθμιαίας πλύσης (渲染 )
- Εκφραστική χρήση της ξηρής βούρτσας (渴笔 )
- Βελτίωση του κατακόρυφου μορφού κυλίνδρου (立轴 )
Αφηγηματική και αυλική ζωγραφική
Ο Γκου Χονγκτσόνγκ (顾闳中 ) επανάστασε την αφηγηματική ζωγραφική με το Νυχτερινό Συμπόσιο του Χαν Σιζάι (韩熙载夜宴图 ), απεικονίζοντας σε πέντε μέτρα την παρακμή ενός υπουργού μέσω ενός καινοτόμου χωροχρονικού συνεχούς. Ο Ζου Γουεντζού (周文矩 ), επίσημος ζωγράφος των Νότιων Τανγκ, ξεχώρισε στα πορτρέτα της αυλής χρησιμοποιώντας το "τρεμουλιαστό σύρμα" (战笔 ) για να αποδώσει την υφή των υφασμάτων. Αυτά τα έργα τεκμηριώνουν όσο και κριτικάρουν τα αριστοκρατικά ήθη.
Η αυτοκρατορική κληρονομιά
Ο Λι Γιού (李煜 ), ο τελευταίος αυτοκράτορας των Νότιων Τανγκ και επιφανής ποιητής, ίδρυσε την Ακαδημία Χανλίν (翰林图画院 ) που θα γινόταν πρότυπο για την Ακαδημία των Σονγκ. Η προστασία του ευνοούσε τη σύνθεση ποίησης και ζωγραφικής, εγκαινιάζοντας την παράδοση του 诗书画 (τριάδα ποίηση-καλλιγραφία-ζωγραφική). Ο Τζάο Γκαν (赵干 ), προστατευόμενος του Λι Γιού, δημιούργησε το διάσημο Κύλινδρο των Ανοιξιάτικων Νερών, προαναγγέλλοντας τον τοπογραφικό ρεαλισμό των Σονγκ.
Κύριοι δάσκαλοι των Πέντε Δυναστειών
Καλλιτέχνης | Ειδικότητα | Συνεισφορά |
---|---|---|
李成 | Τοπιογραφία | Εφευρέτης του "ραγίσματος ινών κάνναβης" για τους βράχους |
郭忠恕 | Αρχιτεκτονική | Μαθηματική ακρίβεια στις αναπαραστάσεις παλατιών |
石恪 | Μορφές | Εξπρεσιονιστικό στυλ πρόδρομος των ζωγράφων Τσαν |
黄居寀 | Λουλούδια-πουλιά | Τελειοποίηση του ορνιθολογικού ρεαλισμού |
Μετάδοση και επιρροή
Η τέχνη των Πέντε Δυναστειών αποτελεί μια ουσιώδη γέφυρα μεταξύ του κλασικισμού των Τανγκ και της χρυσής εποχής των Σονγκ. Οι τεχνικές καινοτομίες όπως η ατμοσφαιρική προοπτική (空气透视 ) του Ντονγκ Γιουάν επηρέασαν τους μεγάλους δασκάλους του 11ου αιώνα όπως ο Φαν Κουάν. Η εκφραστική χρήση του μελανιού από τον Σου Σι προανήγγειλε την εμφάνιση της ζωγραφικής των λογίων (文人画 ). Αυτή η περίοδος δείχνει πώς το πολιτικό χάος μπορεί παράδοξα να οδηγήσει σε μεγάλες αισθητικές προόδους, με τους καλλιτέχνες να μετατρέπουν την αστάθεια σε ένα δημιουργικό εργαστήριο.