Geschiedenis van de Chinese kunst van de vijf dynastieën

907: De artistieke opkomst van de Vijf Dynastieën

De periode van de Vijf Dynastieën (907-960) markeert een cruciale overgang in de geschiedenis van de Chinese kunst. Terwijl het noorden van het land invasies van niet-Han volkeren onderging en zijn economie verwoest zag door conflicten, ontwikkelden kunstenaars een innovatieve beeldende expressie. Dit turbulente tijdperk werd paradoxaal genoeg een smeltkroes van creativiteit waar schilders, met name zij die in het zuiden een toevlucht vonden, hun nood omzetten in werken van ongeëvenaarde diepte. Twee verschillende scholen ontstonden: de Noordelijke School (北方画派Běifāng huàpài), gekenmerkt door monumentale landschappen met sobere vormen, en de Zuidelijke School (南方画派Nánfāng huàpài) met meer harmonieuze composities en weelderige vegetatie.

De opkomst van regionale scholen

Politieke desintegratie bevorderde de ontwikkeling van regionale kunstcentra. In Nanjing revolutioneerde de schilder 徐熙Xú Xī de bloem- en vogelschilderkunst (花鸟画huāniǎo huà) met zijn "vrije" stijl (落墨luòmò), waarbij hij inkt expressief gebruikte op ruwe zijde. Tegelijkertijd perfectioneerde 黄筌Huáng Quán in Chengdu de "detailgerichte" stijl (工笔gōngbǐ), die de hofschilderkunst eeuwenlang beïnvloedde. Deze stijldichotomie illustreert hoe territoriale fragmentatie de creatieve diversiteit stimuleerde.

Revolutie in de landschapsschilderkunst

Jing Hao (荆浩Jīng Hào), actief in de bergen van Shanxi, theoriseerde in zijn Bifaji (笔法记Bǐfǎjì) de "zes principes van het landschap", waaronder de beroemde "drakenbot" (骨法gǔfǎ) die de rotsmassa's structureert. Zijn leerling Guan Tong (关仝Guān Tóng) radicaliseerde deze benadering met verticale composities van steile kliffen. In het zuiden ontwikkelden Dong Yuan (董源Dǒng Yuán) en Juran (巨然Jùrán) mistige horizontale landschappen, waarbij ze "inktvlekken" (点苔diǎntái) gebruikten om weelderige vegetatie te suggereren.

Vertel- en hofschilderkunst

Gu Hongzhong (顾闳中Gù Hóngzhōng) revolutioneerde de vertelschilderkunst met zijn Nachtelijk feest van Han Xizai (韩熙载夜宴图Hán Xīzǎi yèyàn tú), dat over vijf meter de decadentie van een minister afbeeldt via een innovatief ruimte-tijd continuüm. Zhou Wenju (周文矩Zhōu Wénjǔ), een officiële schilder van de Zuidelijke Tang, excelleerde in hofportretten door gebruik te maken van de "trillende draadlijn" (战笔zhànbǐ) om de textuur van stoffen weer te geven. Deze werken documenteren evenzeer als ze aristocratische zeden bekritiseren.

Het keizerlijke erfgoed

Li Yu (李煜Lǐ Yù), de laatste keizer van de Zuidelijke Tang en een begaafd dichter, stichtte de Hanlin Academie (翰林图画院Hànlín túhuà yuàn) die een model zou worden voor de Song Academie. Zijn mecenaat bevorderde de synthese tussen poëzie en schilderkunst, en inaugureerde de traditie van 诗书画shī shū huà (drie-eenheid van poëzie-kalligrafie-schilderkunst). Zhao Gan (赵干Zhào Gān), een protegé van Li Yu, produceerde de beroemde Lente Wateren Rol, die het topografisch realisme van de Song vooruitliep.

Belangrijkste meesters van de Vijf Dynastieën

Overdracht en invloed

De kunst van de Vijf Dynastieën vormt een essentiële brug tussen het Tang-klassicisme en de gouden eeuw van de Song. Technische innovaties zoals het atmosferisch perspectief (空气透视kōngqì tòushì) van Dong Yuan beïnvloedden grote meesters van de 11e eeuw zoals Fan Kuan. Het expressieve gebruik van inkt door Xu Xi kondigde de opkomst van de literati-schilderkunst (文人画wénrénhuà) aan. Deze periode toont hoe politieke chaos paradoxaal genoeg grote esthetische vooruitgang kan voortbrengen, waarbij kunstenaars instabiliteit omvormen tot een creatief laboratorium.