907: De artistieke opkomst van de Vijf Dynastieën
De periode van de Vijf Dynastieën (907-960) markeert een cruciale overgang in de geschiedenis van de Chinese kunst. Terwijl het noorden van het land invasies van niet-Han volkeren onderging en zijn economie verwoest zag door conflicten, ontwikkelden kunstenaars een innovatieve beeldende expressie. Dit turbulente tijdperk werd paradoxaal genoeg een smeltkroes van creativiteit waar schilders, met name zij die in het zuiden een toevlucht vonden, hun nood omzetten in werken van ongeëvenaarde diepte. Twee verschillende scholen ontstonden: de Noordelijke School (北方画派 ), gekenmerkt door monumentale landschappen met sobere vormen, en de Zuidelijke School (南方画派 ) met meer harmonieuze composities en weelderige vegetatie.


Schilderij op zijde (106,5 × 54 cm)
De opkomst van regionale scholen
Politieke desintegratie bevorderde de ontwikkeling van regionale kunstcentra. In Nanjing revolutioneerde de schilder 徐熙 de bloem- en vogelschilderkunst (花鸟画 ) met zijn "vrije" stijl (落墨 ), waarbij hij inkt expressief gebruikte op ruwe zijde. Tegelijkertijd perfectioneerde 黄筌 in Chengdu de "detailgerichte" stijl (工笔 ), die de hofschilderkunst eeuwenlang beïnvloedde. Deze stijldichotomie illustreert hoe territoriale fragmentatie de creatieve diversiteit stimuleerde.
Revolutie in de landschapsschilderkunst
Jing Hao (荆浩 ), actief in de bergen van Shanxi, theoriseerde in zijn Bifaji (笔法记 ) de "zes principes van het landschap", waaronder de beroemde "drakenbot" (骨法 ) die de rotsmassa's structureert. Zijn leerling Guan Tong (关仝 ) radicaliseerde deze benadering met verticale composities van steile kliffen. In het zuiden ontwikkelden Dong Yuan (董源 ) en Juran (巨然 ) mistige horizontale landschappen, waarbij ze "inktvlekken" (点苔 ) gebruikten om weelderige vegetatie te suggereren.
Belangrijke technische innovaties
- Inktspatten (泼墨 ) voor atmosferische effecten
- Ontwikkeling van de gegradueerde was (渲染 )
- Expressief gebruik van de droge kwast (渴笔 )
- Verbetering van het verticale rolformaat (立轴 )
Vertel- en hofschilderkunst
Gu Hongzhong (顾闳中 ) revolutioneerde de vertelschilderkunst met zijn Nachtelijk feest van Han Xizai (韩熙载夜宴图 ), dat over vijf meter de decadentie van een minister afbeeldt via een innovatief ruimte-tijd continuüm. Zhou Wenju (周文矩 ), een officiële schilder van de Zuidelijke Tang, excelleerde in hofportretten door gebruik te maken van de "trillende draadlijn" (战笔 ) om de textuur van stoffen weer te geven. Deze werken documenteren evenzeer als ze aristocratische zeden bekritiseren.
Het keizerlijke erfgoed
Li Yu (李煜 ), de laatste keizer van de Zuidelijke Tang en een begaafd dichter, stichtte de Hanlin Academie (翰林图画院 ) die een model zou worden voor de Song Academie. Zijn mecenaat bevorderde de synthese tussen poëzie en schilderkunst, en inaugureerde de traditie van 诗书画 (drie-eenheid van poëzie-kalligrafie-schilderkunst). Zhao Gan (赵干 ), een protegé van Li Yu, produceerde de beroemde Lente Wateren Rol, die het topografisch realisme van de Song vooruitliep.
Belangrijkste meesters van de Vijf Dynastieën
Kunstenaar | Specialiteit | Bijdrage |
---|---|---|
李成 | Landschap | Uitvinder van de "hennepvezelscheur" voor rotsen |
郭忠恕 | Architectuur | Wiskundige precisie in paleisrepresentaties |
石恪 | Figuren | Expressionistische stijl als voorloper van Chan-schilders |
黄居寀 | Bloemen-vogels | Voltooiing van het ornithologisch realisme |
Overdracht en invloed
De kunst van de Vijf Dynastieën vormt een essentiële brug tussen het Tang-klassicisme en de gouden eeuw van de Song. Technische innovaties zoals het atmosferisch perspectief (空气透视 ) van Dong Yuan beïnvloedden grote meesters van de 11e eeuw zoals Fan Kuan. Het expressieve gebruik van inkt door Xu Xi kondigde de opkomst van de literati-schilderkunst (文人画 ) aan. Deze periode toont hoe politieke chaos paradoxaal genoeg grote esthetische vooruitgang kan voortbrengen, waarbij kunstenaars instabiliteit omvormen tot een creatief laboratorium.