907: การเกิดขึ้นทางศิลปะของห้าราชวงศ์
ยุคห้าราชวงศ์ (907-960) เป็นช่วงเวลาที่สำคัญในการเปลี่ยนผ่านของประวัติศาสตร์ศิลปะจีน ขณะที่ภาคเหนือของประเทศต้องเผชิญกับการรุกรานของชนเผ่าที่ไม่ใช่ฮั่นและเศรษฐกิจถูกทำลายโดยความขัดแย้ง ศิลปินได้พัฒนาการแสดงออกทางภาพวาดที่นวัตกรรมใหม่ ยุคสมัยที่วุ่นวายนี้กลายเป็นหม้อหลอมแห่งความสร้างสรรค์อย่างน่าประหลาดใจ ที่ซึ่งจิตรกร โดยเฉพาะผู้ที่หลบหนีไปทางใต้ ได้เปลี่ยนความทุกข์ของพวกเขาให้เป็นผลงานที่มีความลึกซึ้งอย่างไม่เคยมีมาก่อน สองโรงเรียนที่แตกต่างกันเกิดขึ้น: โรงเรียนภาคเหนือ (北方画派 ) ซึ่งมีลักษณะเป็นภูมิทัศน์อันยิ่งใหญ่ด้วยรูปทรงที่เรียบง่าย และโรงเรียนภาคใต้ (南方画派 ) ที่มีการจัดองค์ประกอบที่กลมกลืนและพืชพรรณที่อุดมสมบูรณ์


ภาพวาดบนผ้าไหม (106.5 × 54 ซม.)
การเกิดขึ้นของโรงเรียนภูมิภาค
การแตกแยกทางการเมืองส่งเสริมการพัฒนาศูนย์กลางศิลปะภูมิภาค ในหนานจิง จิตรกร 徐熙 ปฏิวัติการวาดภาพดอกไม้และนก (花鸟画 ) ด้วยสไตล์ "สบายๆ" (落墨 ) โดยใช้หมึกอย่างมีความหมายบนผ้าไหมดิบ ในขณะเดียวกัน 黄筌 ในเฉิงตูได้ปรับปรุงสไตล์ "ใส่ใจในรายละเอียด" (工笔 ) ซึ่งมีอิทธิพลต่อภาพวาดในราชสำนักเป็นเวลาหลายศตวรรษ ความแตกต่างทางสไตล์นี้แสดงให้เห็นว่าการแบ่งแยกดินแดนกระตุ้นความหลากหลายทางสร้างสรรค์ได้อย่างไร
การปฏิวัติในการวาดภาพภูมิทัศน์
จิ้ง เห่า (荆浩 ) ที่ทำงานในเทือกเขาเซี่ยนซีได้สร้างทฤษฎีใน Bifaji (笔法记 ) เกี่ยวกับ "หลักการหกประการของภูมิทัศน์" รวมถึง "กระดูกมังกร" (骨法 ) ที่มีชื่อเสียงซึ่งโครงสร้างมวลหิน ลูกศิษย์ของเขา กวาน ทง (关仝 ) ได้ปฏิวัติวิธีการนี้ด้วยการจัดองค์ประกอบในแนวตั้งด้วยหน้าผาสูงชัน ทางใต้ ต้ง หยวน (董源 ) และจูหราน (巨然 ) พัฒนาภูมิทัศน์แนวนอนที่มีลักษณะเหมือนหมอกโดยใช้ "จุดหมึก" (点苔 ) เพื่อแสดงถึงพืชพรรณที่อุดมสมบูรณ์
นวัตกรรมทางเทคนิคที่สำคัญ
- การกระเซ็นหมึก (泼墨 ) สำหรับผลทางบรรยากาศ
- การพัฒนาการล้างแบบค่อยเป็นค่อยไป (渲染 )
- การใช้แปรงแห้งอย่างมีความหมาย (渴笔 )
- การปรับปรุงรูปแบบม้วนแนวตั้ง (立轴 )
ภาพวาดเรื่องราวและในราชสำนัก
กู หงโจว (顾闳中 ) ปฏิวัติภาพวาดเรื่องราวด้วย ฉากกลางคืนของฮัน ซีไจ (韩熙载夜宴图 ) ซึ่งวาดภาพความเสื่อมของรัฐมนตรีผ่านความต่อเนื่องของอวกาศและเวลาที่นวัตกรรมใหม่บนผ้าไหมยาวห้ามเตอร์ โจว เวินจวี (周文矩 ) จิตรกรราชสำนักของถังใต้ เชี่ยวชาญในภาพเหมือนในราชสำนักโดยใช้ "เทคนิคลวดลายสั่น" (战笔 ) เพื่อแสดงพื้นผิวของผ้า ผลงานเหล่านี้บันทึกและวิพากษ์วิจารณ์ขนบธรรมเนียมของชนชั้นสูง
มรดกแห่งจักรวรรดิ
หลี ยฺหวี่ (李煜 ) จักรพรรดิองค์สุดท้ายของถังใต้และกวีที่มีความสามารถ ก่อตั้งสถาบันฮันหลิน (翰林图画院 ) ซึ่งจะกลายเป็นแบบจำลองสำหรับสถาบันของราชวงศ์ซ่ง การอุปถัมภ์ของเขาส่งเสริมการสังเคราะห์ระหว่างกวีนิพนธ์และจิตรกรรม โดยเริ่มต้นประเพณีของ 诗书画 (ตรีเอกภาพของกวีนิพนธ์-พู่กัน-จิตรกรรม) เจ้าฟ้าหลี ยฺหวี่ ผู้อยู่ใต้การคุ้มครอง จ้าว กาน (赵干 ) สร้าง ม้วนน้ำฤดูใบไม้ผลิ ที่มีชื่อเสียงซึ่งคาดการณ์ถึงความเป็นจริงทางภูมิศาสตร์ของซ่ง
จิตรกรหลักของห้าราชวงศ์
ศิลปิน | ความเชี่ยวชาญ | การมีส่วนร่วม |
---|---|---|
李成 | ภูมิทัศน์ | ผู้ประดิษฐ์ "รอยแตกเส้นใยป่าน" สำหรับหิน |
郭忠恕 | สถาปัตยกรรม | ความแม่นยำทางคณิตศาสตร์ในการแสดงภาพวัง |
石恪 | รูปภาพ | สไตล์นิยมใหม่ที่เป็นต้นแบบของจิตรกรฉาน |
黄居寀 | ดอกไม้-นก | การปรับปรุงความเป็นจริงทางนกวิทยา |
การส่งผ่านและอิทธิพล
ศิลปะของห้าราชวงศ์เป็นสะพานสำคัญระหว่างลัทธิคลาสสิกของราชวงศ์ถังและยุคทองของซ่ง นวัตกรรมทางเทคนิคเช่นมุมมองทางบรรยากาศ (空气透视 ) ของต้ง หยวน จะมีอิทธิพลต่อจิตรกรใหญ่ในศตวรรษที่ 11 เช่น ฟ่าน กวาน การใช้หมึกอย่างมีความหมายของซู ซี ประกาศถึงการเกิดขึ้นของจิตรกรรมวรรณกรรม (文人画 ) ยุคสมัยนี้แสดงให้เห็นว่าความวุ่นวายทางการเมืองสามารถนำไปสู่ความก้าวหน้าทางสถาปัตยกรรมที่สำคัญได้อย่างไร โดยที่ศิลปินเปลี่ยนความไม่มั่นคงให้เป็นห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์