Polish
en
fr
ar
bg
cs
da
de
el
es
fi
hu
id
it
he
ja
ko
nl
pt
ro
ru
sk
sv
th
tr
uk
907: Powstanie artystyczne Pięciu Dynastii
Okres Pięciu Dynastii (907-960) oznacza kluczowe przejście w historii sztuki chińskiej. Podczas gdy północ kraju cierpiała z powodu najazdów nie-Han plemion i widziała swoją gospodarkę zniszczoną przez konflikty, artyści rozwijali innowacyjną ekspresję obrazkową. Ta burzliwa era stała się paradoksalnie tyglem kreatywności, gdzie malarze, zwłaszcza ci, którzy znaleźli schronienie na południu, przekształcali swoje cierpienie w dzieła o niespotykanej głębi. Powstały dwie odrębne szkoły: Szkoła Północna (北方画派), charakteryzująca się monumentalnymi krajobrazami o surowych formach, i Szkoła Południowa (南方画派) o bardziej harmonijnych kompozycjach i bujnej roślinności.
Obraz na jedwabiu (106,5 × 54 cm)
Wzrost regionalnych szkół
Rozpad polityczny sprzyjał rozwojowi regionalnych ośrodków artystycznych. W Nankinie malarz 徐熙 zrewolucjonizował malarstwo kwiatów i ptaków (花鸟画) swoim stylem "swobodnym" (落墨), używając tuszu ekspresyjnie na surowym jedwabiu. Współcześnie 黄筌 w Chengdu udoskonalił styl "zwracający uwagę na detale" (工笔), wpływając na malarstwo dworskie przez wieki. Ta dychotomia stylistyczna ilustruje, jak fragmentacja terytorialna stymuluje różnorodność twórczą.
Rewolucja w malarstwie pejzażowym
Jing Hao (荆浩), aktywny w górach Shanxi, teoretyzował w swoim Bifaji (笔法记) o "sześciu zasadach pejzażu", w tym o słynnym "kości smoka" (骨法), strukturyzującym masy skalne. Jego uczeń Guan Tong (关仝) zradykalizował to podejście pionowymi kompozycjami stromych klifów. Na południu Dong Yuan (董源) i Juran (巨然) rozwijali mgliste poziome pejzaże, używając "plam tuszu" (点苔), aby zasugerować bujną roślinność.
Główne innowacje techniczne
- Rozchlapanie tuszu (泼墨) dla efektów atmosferycznych
- Rozwój stopniowanego lavisu (渲染)
- Ekspresyjne użycie suchego pędzla (渴笔)
- Ulepszenie formatu pionowego zwoju (立轴)
Malarstwo narracyjne i dworskie
Gu Hongzhong (顾闳中) zrewolucjonizował malarstwo narracyjne swoim Nocnym bankietem Han Xizai (韩熙载夜宴图), przedstawiając na pięciu metrach dekadencję ministra poprzez innowacyjną przestrzenno-czasową ciągłość. Zhou Wenju (周文矩), oficjalny malarz Południowego Tang, wyróżniał się w portretach dworskich, używając "drgającej linii drutu" (战笔), aby oddać teksturę tkanin. Te dzieła dokumentują jak i krytykują arystokratyczne obyczaje.
Dziedzictwo cesarskie
Li Yu (李煜), ostatni cesarz Południowego Tang i utalentowany poeta, założył Akademię Hanlin (翰林图画院), która stała się wzorem dla Akademii Song. Jego mecenat sprzyjał syntezie między poezją a malarstwem, inaugurując tradycję 诗书画 (trójca poezja-kaligrafia-malarstwo). Zhao Gan (赵干), protegowany Li Yu, stworzył słynny Zwoju Wód Wiosennych, zapowiadając topograficzny realizm Song.
Główni mistrzowie Pięciu Dynastii
| Artysta | Specjalizacja | Wkład |
|---|---|---|
| 李成 | Pejzaż | Wynalazca "pęknięcia włókna konopnego" dla skał |
| 郭忠恕 | Architektura | Matematyczna precyzja w przedstawieniach pałaców |
| 石恪 | Postacie | Ekspresjonistyczny styl prekursor malarzy Chan |
| 黄居寀 | Kwiaty-ptaki | Doskonalenie realizmu ornitologicznego |
Przekaz i wpływ
Sztuka Pięciu Dynastii stanowi istotny pomost między klasycyzmem Tang a złotym wiekiem Song. Innowacje techniczne, takie jak perspektywa atmosferyczna (空气透视) Dong Yuana, wpłynęły na wielkich mistrzów XI wieku, takich jak Fan Kuan. Ekspresyjne użycie tuszu przez Xu Xi zapowiedziało rozwój malarstwa literackiego (文人画). Okres ten pokazuje, jak polityczny chaos może paradoksalnie wywołać wielkie postępy estetyczne, gdy artyści przekształcają niestabilność w laboratorium twórcze.
