Historia sztuki chińskiej z okresu Pięciu Dynastii

907: Powstanie artystyczne Pięciu Dynastii

Okres Pięciu Dynastii (907-960) oznacza kluczowe przejście w historii sztuki chińskiej. Podczas gdy północ kraju cierpiała z powodu najazdów nie-Han plemion i widziała swoją gospodarkę zniszczoną przez konflikty, artyści rozwijali innowacyjną ekspresję obrazkową. Ta burzliwa era stała się paradoksalnie tyglem kreatywności, gdzie malarze, zwłaszcza ci, którzy znaleźli schronienie na południu, przekształcali swoje cierpienie w dzieła o niespotykanej głębi. Powstały dwie odrębne szkoły: Szkoła Północna (北方画派Běifāng huàpài), charakteryzująca się monumentalnymi krajobrazami o surowych formach, i Szkoła Południowa (南方画派Nánfāng huàpài) o bardziej harmonijnych kompozycjach i bujnej roślinności.

Mistyczny koń, alegoryczny obraz Pięciu Dynastii
Mistyczny koń - Obraz na jedwabiu (27,5 × 122 cm)
Scena dworska z okresu Liao
Oczekiwanie na partnera do szachów w górach
Obraz na jedwabiu (106,5 × 54 cm)

Wzrost regionalnych szkół

Rozpad polityczny sprzyjał rozwojowi regionalnych ośrodków artystycznych. W Nankinie malarz 徐熙Xú Xī zrewolucjonizował malarstwo kwiatów i ptaków (花鸟画huāniǎo huà) swoim stylem "swobodnym" (落墨luòmò), używając tuszu ekspresyjnie na surowym jedwabiu. Współcześnie 黄筌Huáng Quán w Chengdu udoskonalił styl "zwracający uwagę na detale" (工笔gōngbǐ), wpływając na malarstwo dworskie przez wieki. Ta dychotomia stylistyczna ilustruje, jak fragmentacja terytorialna stymuluje różnorodność twórczą.

Rewolucja w malarstwie pejzażowym

Jing Hao (荆浩Jīng Hào), aktywny w górach Shanxi, teoretyzował w swoim Bifaji (笔法记Bǐfǎjì) o "sześciu zasadach pejzażu", w tym o słynnym "kości smoka" (骨法gǔfǎ), strukturyzującym masy skalne. Jego uczeń Guan Tong (关仝Guān Tóng) zradykalizował to podejście pionowymi kompozycjami stromych klifów. Na południu Dong Yuan (董源Dǒng Yuán) i Juran (巨然Jùrán) rozwijali mgliste poziome pejzaże, używając "plam tuszu" (点苔diǎntái), aby zasugerować bujną roślinność.

Główne innowacje techniczne

  • Rozchlapanie tuszu (泼墨pōmò) dla efektów atmosferycznych
  • Rozwój stopniowanego lavisu (渲染xuànrǎn)
  • Ekspresyjne użycie suchego pędzla (渴笔kěbǐ)
  • Ulepszenie formatu pionowego zwoju (立轴lìzhóu)

Malarstwo narracyjne i dworskie

Gu Hongzhong (顾闳中Gù Hóngzhōng) zrewolucjonizował malarstwo narracyjne swoim Nocnym bankietem Han Xizai (韩熙载夜宴图Hán Xīzǎi yèyàn tú), przedstawiając na pięciu metrach dekadencję ministra poprzez innowacyjną przestrzenno-czasową ciągłość. Zhou Wenju (周文矩Zhōu Wénjǔ), oficjalny malarz Południowego Tang, wyróżniał się w portretach dworskich, używając "drgającej linii drutu" (战笔zhànbǐ), aby oddać teksturę tkanin. Te dzieła dokumentują jak i krytykują arystokratyczne obyczaje.

Dziedzictwo cesarskie

Li Yu (李煜Lǐ Yù), ostatni cesarz Południowego Tang i utalentowany poeta, założył Akademię Hanlin (翰林图画院Hànlín túhuà yuàn), która stała się wzorem dla Akademii Song. Jego mecenat sprzyjał syntezie między poezją a malarstwem, inaugurując tradycję 诗书画shī shū huà (trójca poezja-kaligrafia-malarstwo). Zhao Gan (赵干Zhào Gān), protegowany Li Yu, stworzył słynny Zwoju Wód Wiosennych, zapowiadając topograficzny realizm Song.

Główni mistrzowie Pięciu Dynastii

Artysta Specjalizacja Wkład
李成Lǐ Chéng Pejzaż Wynalazca "pęknięcia włókna konopnego" dla skał
郭忠恕Guō Zhōngshù Architektura Matematyczna precyzja w przedstawieniach pałaców
石恪Shí Kè Postacie Ekspresjonistyczny styl prekursor malarzy Chan
黄居寀Huáng Jūcǎi Kwiaty-ptaki Doskonalenie realizmu ornitologicznego

Przekaz i wpływ

Sztuka Pięciu Dynastii stanowi istotny pomost między klasycyzmem Tang a złotym wiekiem Song. Innowacje techniczne, takie jak perspektywa atmosferyczna (空气透视kōngqì tòushì) Dong Yuana, wpłynęły na wielkich mistrzów XI wieku, takich jak Fan Kuan. Ekspresyjne użycie tuszu przez Xu Xi zapowiedziało rozwój malarstwa literackiego (文人画wénrénhuà). Okres ten pokazuje, jak polityczny chaos może paradoksalnie wywołać wielkie postępy estetyczne, gdy artyści przekształcają niestabilność w laboratorium twórcze.