907: Umelecký vznik Päť dynastii
Obdobie Päť dynastii (907-960) predstavuje kľúčový prechod v dejinách čínskeho umenia. Kým severná časť krajiny trpela nájazdmi nehanských kmeňov a vídala svoju ekonomiku spustošenú konfliktami, umelci rozvíjali inovatívny obrazový výraz. Táto búrlivá éra sa paradoxne stala tavicou kreativity, kde maliari, najmä tí, ktorí našli útočisko na juhu, premenili svoju úzkosť na diela bezprecedentnej hĺbky. Vznikli dve odlišné školy: Severná škola (北方画派 ), charakterizovaná monumentálnymi krajinami so strohými formami, a Južná škola (南方画派 ) s harmonickejšími kompozíciami a bujnou vegetáciou.


Maľba na hodváb (106,5 × 54 cm)
Vzostup regionálnych škôl
Politický rozklad podporoval vývoj regionálnych umeleckých centier. V Nankingu maliar 徐熙 revolučne zmenil maľbu kvetov a vtákov (花鸟画 ) svojím "voľným" štýlom (落墨 ), používajúc atrament expresívne na surový hodváb. Súčasne 黄筌 v Čcheng-tu zdokonalil štýl "pozorný na detaily" (工笔 ), ovplyvňujúci dvorskú maľbu po storočia. Táto štýlová dichotómia ilustruje, ako územná fragmentácia stimulovala tvorivú rozmanitosť.
Revolúcia v krajinomaľbe
Ťing Chao (荆浩 ), aktívny v horách Šan-si, teoretizoval vo svojom Pifa-ťi (笔法记 ) "šesť princípov krajiny", vrátane slávneho "drakie kosti" (骨法 ), štruktúrujúceho skalné masívy. Jeho žiak Kuan Tchung (关仝 ) radikálne zmenil tento prístup vertikálnymi kompozíciami strmých útesov. Na juhu vyvinuli Tung Jüan (董源 ) a Ťü-žan (巨然 ) hmlisté horizontálne krajiny používajúc "atramentové škvrny" (点苔 ) na naznačovanie bujnej vegetácie.
Hlavné technické inováci
- Cákanie atramentu (泼墨 ) pre atmosférické efekty
- Vývoj stupňovanej lavisy (渲染 )
- Expresívne použitie suchého šteca (渴笔 )
- Vylepšenie vertikálneho formátu zvitku (立轴 )
Naratívna a dvorská maľba
Ku Chung-čung (顾闳中 ) revolučne zmenil naratívnu maľbu svojím Nočným hostinou Chan Si-caj (韩熙载夜宴图 ), zobrazujúcim na päť metroch úpadok ministra prostredníctvom inovatívneho priestorovo-časového kontinua. Čou Wen-ťü (周文矩 ), dvorný maliar Južného Tchangu, vynikal v dvorných portrétoch používaním "tremujúceho drôtového čiarového" (战笔 ) na znázornenie textúry látok. Tieto diela dokumentujú ako aj kritizujú aristokratické mravy.
Cárske dedičstvo
Li Jü (李煜 ), posledný cisár Južného Tchangu a zdatný básnik, založil Akadémiu Chan-lin (翰林图画院 ), ktorá sa stala vzorom pre Akadémiu Sung. Jeho mecénstvo podporovalo syntézu medzi poéziou a maľbou, zahajujúce tradíciu 诗书画 (trojica poézia-kaligrafia-maľba). Čao Kan (赵干 ), chránenec Li Jü, vytvoril slávny Zvitok jarných vôd, predvídajúci topografický realizmus Sungu.
Hlavní majstri Päť dynastii
Umelec | Špecializácia | Príspevok |
---|---|---|
李成 | Krajina | Vynálezca "praskliny konopného vlákna" pre skaly |
郭忠恕 | Architektúra | Matematická presnosť v reprezentáciách palácov |
石恪 | Postavy | Expresionistický štýl predchodca maliarov Čchan |
黄居寀 | Kvetiny-vtáky | Dokonalosť ornitologického realizmu |
Prenos a vplyv
Umenie Päť dynastii predstavuje podstatný most medzi klasicizmom Tchang a zlatým vekom Sung. Technické inovácií ako atmosférická perspektíva (空气透视 ) Tung Jüana ovplyvnili veľkých majstrov 11. storočia ako Fan Kchuan. Expresívne používanie atramentu Sü Si predznamenalo vznik maľby literátov (文人画 ). Toto obdobie ukazuje, ako politický chaos môže paradoxne vyvolať veľké estetické pokroky, keď umelci premenia nestabilitu na tvorivú laboratórium.